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本文，我们结合具体作品讲述晴竹、风竹、雨竹、风雨竹相关的技法知识。图文素材来源：《老年国画大学堂 竹写意花鸟画技法》，曹国鉴编 ，北京：人民美术出版社 2011 年出版。

一、晴竹

清风雅韵

这是一幅晴竹作品，画面上新篁嫩叶与大叶交错穿插，从组合上讲仍是倒人字的重叠，可贵的是笔意萧散灵动，无任何拘束板刻的流露，颇具王绂的写竹风格。前人评论王绂墨竹“潇洒自在”，他笔下的竹繁杂者则千枝万叶，简单者寥寥几笔，规矩者则形态逼真，纵逸者又情趣横生。风格不同而各尽其妙，不失法度又栩栩如生。

写叶沉着稳健，犹如楷隶，叶分浓淡，层次分明，干有深浅的分布，再加劲健的嫩茎穿插。所以显得既庄重淳厚，又活脱雄浑。概括地讲清逸洒脱、飞舞灵动是这幅墨竹的主要特点。

虚心高洁久而不改其操——竹之美德也

这是一幅颂扬竹之精神的作品，画面以下垂的偃竹重叠组合成为构图的主要形式。淡墨主干一粗两细分布于画面的左侧，近景的浓墨叶与远处的淡墨叶交相辉映。

古人云“写竹以气胜”，此幅墨竹的远近、前后、正侧、向背，在浑厚酣畅的笔墨中显得历历分明，笔上的纵横挥洒气势磅礴，使竹的动势顿时跃然纸上，豪迈的气势油然而生。这幅墨竹的另一特点是碎中见整，杂乱中不失飘逸潇洒的动势，笔墨流畅富于变化。竹叶的组合简难，繁亦难。简，难在简而不散，而繁，就难在杂乱的组合中能不失法度，做到竹叶处处都有着落，嫩叶的穿插不仅繁而不乱，更重要的是它调节了整体竹叶的叶姿变化，这正是竹之精神所在。图上繁密浓墨叶与简疏的淡墨叶在墨色上也做了鲜明的对比。

二、风竹

风竹画法示意

风竹，前人在画诀上概括为“一川”的组合，这只能说是一种形式，但不能绝对化，自然形态的竹叶在不同风势中叶态的变化可以说是繁杂多变，绝非一种形式所能概括。风竹在表现其动势上应着意刻画。这幅风竹从风力上讲不大，尚未达到“级”的标准。所以在竹竿和竹枝的动势上不明显，竹叶的整笔大叶与碎笔小叶及嫩茎的穿插首先要做到繁而不乱，密而有序。正因为有碎笔的补入才使整体的大叶从偃仰上托出了竹叶的姿态。

"神”和“气”是画风竹要注意表现的两点，所谓“气足神完”，气和神韵二者必须兼顾，气不足必然有伤于神。笔意上要遒劲飞舞，气势上要纵横挥洒。竹叶的方向总体上讲要吹向一侧，动势的产生全在于竹叶与竹枝的穿插，竹叶杂而不乱，叶无论大小均应顺势笔意，结顶部位的小叶宜空灵俊俏，其中侧叶细线的挑笔尤应如此。对叶的整体布局上尤其不能忽视结顶的笔墨，它对全局有画龙点睛的作用。通幅淡墨竹竿与远处的淡竹叶也起着以虚托实的作用。

清影摇风·风竹式一

这是两幅风竹式中的一幅，章法上一枝劲竹从左上角向下垂向右侧，这是透过窗帘呈现的竹影再现于画幅的一幅墨竹作品，竹叶摇曳多姿，笔墨豪放纵逸。风竹式竹叶的特点是风把叶吹向一侧，叶的画法仍是“个”“介”之间的重叠组合。在这总的风向驱使下叶姿同样需体现整碎及朝向的变化，在倾斜的走势下个别竹叶亦有朝反方向生长的情况，其中碎叶、杂叶的穿插，组合上对大叶起着重要作用，杂乱中仍应注意叶与叶之间的疏密关系，乱中求变，求稳，似乱非乱。叶梢上的大叶，叶姿上要有曲直变化，“清风”风姿处于平和状态。画风竹难就难在穿插上，少了穿插只要顺风就会出现“排一字”的组合之感，所以在顺势中要找出其变化。

风竹式二

这幅风竹与前一幅最大的不同处是风势急速，竹叶、竹竿均处于弯、斜的变化之中，出叶的笔法偏硬，苍劲笔法成为叶的主流，柔弱的曲线笔法比较少见。一般的弯曲叶也要柔中寓刚。如图中的淡墨叶即属此类。流畅潇洒正是其笔法上的核心要素。尤其在重墨部分的大叶上，苍劲流畅的“一川”组合完全体现了风竹的精神风貌，风势的急缓也充分地从作品中得到体现。

竹顶部分的小叶要疏而蓬松，笔墨上要少而精。要写出转折透视的关系，所以偏柔的曲线侧叶居多，而且处于飞舞之状态，这也正是体现竹叶姿态美的方法，写竹，竹的弹性体现不出来就难于谈生动。行笔的速度宜快捷，迟缓是难于出俏笔的。

三、雨竹

潇湘夜雨——雨竹画法示意

从烟雨漾漾的背景环境中可以看出这是一幅雨竹作品，雨竹的特点是竹叶下垂，雨越大叶的下垂程度也越大。表现雨竹不能仅侧重于竹叶的垂，要在垂中显出叶的穿插变化，叶若一味的下垂就会忽视整体姿态的刻画。垂叶中同样要有整碎变化，小叶夹杂于大叶之间，结顶部分小叶、碎叶居多，整叶碎叶均需有墨色的浓淡变化，这个变化既指大的叶组之中的浓淡，同时也指前后层次上的浓淡关系，如图中的前后两竿竹就是层次上的虚实远近。再有重要的一点就是环境的渲染，灰墨、淡墨以及白纸地三者的灰色层次，一般有竹叶的地方都要染色，但灰色的深浅程度应看具体环境而定，这是景衬物的一种手法，环境渲染得好可以增强意境的表现，这潇湘夜雨的标题正是出自画面烟雨气氛的渲染，足见景和物两者关系的密切。

《潇湘夜雨》一画是先画出灰墨双竿，然后添节写叶(先写浓墨叶)，待全干后，用不同的灰色墨对全幅做渲染的处理，底色稍干时于浓墨叶处补入深灰墨叶，以湿接的办法使两层墨色相融合渗化，待全干透时补入竹枝、碎笔小叶。

雨景还有另外一种染法即先用浓墨写出前景部分的竹叶，待干透后用灰墨染出背景环境，然后趁湿补入远处竹叶及竿，以虚幻的效果显示雨意。

四、风雨竹

风雨竹画法示意

自然界的风和雨往往是联系在一起的，画面上有风竹，也有风雨竹，两者的不同处在于风雨竹明显地显出风势之大已影响到竹叶，倾斜而下垂，竹竿、竹枝亦随之倾斜或弯曲。

浓墨叶、深墨叶、灰墨叶往往在大的叶组组合中同时穿插补入，整体叶形往往偏长、偏直，个别弯曲。小叶、侧叶仅在竹的结顶部位局部存在，整笔、碎笔在风势的倾斜当中呈现。

作品欣赏

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